Das Fahrrad, das der englische Fotograf Ian Wiblin Mitte der 1990er Jahre bei starker Dunkelheit aufgenommen hat, wirkt wie gezeichnet. Unwillkürlich denkt man an den Fahnenträger von Urs Graf, der 1514 mit weißer Tusche auf dunkel grundiertem Papier skizziert worden ist. Da wie dort spiegeln die glatten Flächen aus Metall ein wenig das Licht: Lenker und Teile der Gabel und des Rahmens beziehungsweise die Fahnenstange und blanke Stellen der Rüstung. Diese hellen Striche verlangen vom Betrachter, Relationen herzustellen und den spärlichen Anschein zu einem plastischen Gebilde zu vervollständigen. Noch in anderer Hinsicht sind solche Darstellungen
reizvoll: Die abgebildeten Objekte scheinen oftmals zu schweben, als hätten sie mit den fehlenden Partien zugleich den Boden unter den Füßen verloren.

In diese Welt des Ungefähren entführt uns der 1950 in Wien geborene und in Salzburg lebende Fotokünstler Reinhart Mlineritsch. Allerdings verwendet er dazu andere Mittel. Denn nicht immer hüllt das Dunkel die Dinge ein und entrückt sie, sondern vielfach sind es bloß einzelne Teile, die im Schatten liegen, oder lediglich Ansichten, die eine düstere Stimmung hervorrufen: Mauern, die vom Verfall zeugen; Brücken, die sich über nicht erkennbare Tiefen wölben; Selbstbildnisse mit melancholischen Zügen; trübe Gewässer; schwarze Wälder; verlassene Plätze; blinde Spiegel; bedrohlich wirkende Landschaften. Die Dunkelheit wird metaphorisch aufgefasst, oder anders: Es ist ein besonderer Blick, der nichts nimmt, wie es scheint, sondern nach den Geheimnissen fahndet, die sich in den Erscheinungen verbergen.

Dem Fotografen geht es nicht um Analyse oder Inszenierung, sondern um Aufdeckung, um die Sichtbarmachung eines Anderen, das den Dingen neben ihrer Oberfläche anhängt. Mlineritsch lüftet nicht deren Geheimnisse, sondern lässt sie ihnen; er zeigt auf die kryptischen Momente, aber er benennt sie nicht. Die Fotografie ist ihm ein Mittel der Vorführung des Rätsels im Alltäglichen. Was ihn interessiert, wird ins Zentrum gesetzt, die Kamera geht frontal auf ihre Objekte zu, nur ganz selten werden Fluchten in leichter Diagonale gesehen. Ob aus nächster Nähe oder in einiger Entfernung, alle Einzelheiten sind deutlich zu erkennen, das Unbekannte liegt nicht in unscharfen Konturen, sondern im Verlauf von Hell und Dunkel, in manchen Übergängen, im Dazwischen. Der Ausschnitt begrenzt das Terrain, in dem die Geheimnisse ihren Ausdruck finden.

Mlineritsch praktiziert die hohe Kunst der Schwarzweiß-Fotografie, der Verlag hat darauf Wert gelegt, dass die zwischen 1993 und 2006 entstandenen Aufnahmen in ausgezeichnetem Druck wiedergegeben worden sind. Nahezu alle Abbildungen weisen dieselben Maße auf, und das Querformat, in dem die meisten Bilder gehalten sind, verschafft diesen einen festen Stand. Trotz gleicher Form und Ausrichtung kommt – auch bei mehrfacher Durchsicht – niemals Monotonie auf. Die Gegenüberstellungen sind sorgsam gewählt, selten in den Motiven oder deren Gestalt korrespondierend, vielmehr als zwei Ansichten dargeboten, deren gleichgewichtiges Nebeneinander eine Atmosphäre der Ruhe erzeugt und doch eine verhaltene Spannung verrät.

Ein ganz wunderbares Buch! Ich stelle es in die Reihe der besonderen Publikationen zeitgenössischer Fotografie, jene Bücher, deren Bilder gleichfalls von der Dämmerung künden, von aufmerksamen und zugleich erstaunten Blicken, von den Zwischentönen, vom Erwachen, wenn alles plötzlich Klarheit erlangt, während die Träume gerade noch präsent sind. (August 2007, © Timm Starl 2007, www.fotokritik.at).

Das Oeuvre von Reinhart Mlineritsch, 1950 in Wien geboren, ist im klassischen Sinne konzeptionell orientiert. Mlineritsch arbeitet ausschließlich analog und mit bewährten Groß- und Mittelformatkameras. Viel Zeit verwendet er auch für die Arbeit in der Dunkelkammer und erreicht solcherart in seinen Bildern fototechnische Feinheiten, welche mit digitaler Bildmanipulation auch heute noch nicht machbar sind. In seinem kürzlich erschienenen Fotoband „Cover of Darkness“ zeigt er die ästhetischen Spuren menschlicher Eingriffe in alpine Naturlandschaften, etwa in Gestalt von Schneekanonen, Lifttrassen und anderer touristischer Versatzstücke im Salzburger Land. Eine ähnlich melancholische Grundstimmung herrscht auch in Mlineritschs Architekturaufnahmen. Seine meist nachts oder bei künstlichem Licht, teilweise mit sehr langen Belichtungszeiten entstandenen Ansichten von Parkhäusern, Autobahnkreuzungen und Industrieanlagen sind menschenleer, kühl und zeigen eine geradezu surreale Seite des zivilisatorischen Fortschritts. Ergänzt wird die Bildauswahl im vorliegenden Buch um eindrucksvolle Landschaftsaufnahmen und moderne Stillleben aus Österreich, Griechenland und den USA sowie einige Porträts und Selbstinszenierungen, in denen Mlineritsch Bezüge zu fotogeschichtlichen Themen herstellt und auf eigene Weise neu interpretiert. (Bruno Lässer, Vorarlberger Nachrichten vom 12.1.2008).

Spezielle Bild-Ästhetik

Schwarzweiß-Fotografie hat ihre speziellen Gesetze, um in dieser Art der Bild-Ästhetik ihre volle Wirkung entfalten zu können.

Auf dieses spezielle Medium hat sich der aus Wien stammende Fotograf Reinhart Mlineritsch spezialisiert. In der "Edition Fotohof" veröffentlicht er nun den dritten Band einer thematisch grundierten Serie. "Cover of Darkness" suggeriert in seinen Bildern sowohl Hüllendes, Bergendes als auch die Eigenart von Dingen enthüllend. Er macht meisterhaft deutlich, dass auch das Kleine, unwesentlich Erscheinende suggestive Strahlkraft entwickelt, der nachzuspüren es sich lohnt: von Winzigkeiten auf dem Boden bis zu Alltäglichem - wie banaler Zweckarchitektur -, die, in besonderem Licht und in besonderer Perspektive gesehen, zum Faszinosum werden. Kompositorische Arrangements verstärken den Reiz, aufwändige Duoton-Technik die Brillanz. Ein Geschenk für jeden Freund gehobener Licht-Bildnerei. (OÖ Nachrichten vom 23.11.2007, Seite Literatur).

Diese Welt in Schwarz-Weiß wird seltsam rätselhaft und fremd.

Die Fotos von Reinhart Mlineritsch erzählen Geschichten. Sie sind Momentaufnahmen, die Rätsel aufgeben. Es gibt ein Vorher, das die Welt in diesen Zustand versetzt hat, und es kommt eine Zeit, die sie aus dieser erstarrten Gegenwart wieder hinausführt. Eine unheimliche Ruhe liegt über den Bildern, eine Ruhe, die nichts Gutes verheißt. Der Zwischenzustand, in dem sich die Welt noch nicht in einer stabilen Dauerhaftigkeit eingerichtet hat, ist die eigentliche Mlineritsch-Wirklichkeit. Dazu gehört, dass er uns seine Realität schwarz-weiß zeigt. Damit rückt sie etwas weiter weg von uns, wird seltsam fremd. Die Kontraste treten stärker zutage, das Licht und die Finsternis führen einen beständigen Kampf. Dieser Konflikt ist nur ein erster Hinweis auf das, was sich sonst an Dramen abspielt. Ein Puppenwagen steht auf einer nächtlichen Straße, eine Wolldecke hängt heraus, kein Mensch weit und breit, nirgends ein Auto. Ein Verkehrsschild zeigt einen Mann, der ein Kind an der Hand führt, ein Allerweltsschild eigentlich. Jetzt aber bekommt es eine unangenehme Bedeutung. Was ist geschehen, wie kommt der Puppenwagen in diese Gegend, wo er ganz und gar nicht hinpasst? Mlineritsch kommentiert seine Bilder nicht. „Salzburg, 1993" ist der einzige Hinweis zur Klärung des Sachverhalts. Etwas ist geschehen, etwas folgt daraus. Diese Fotos sind Dokumente einer eingefrorenen Zeit. Sie sind kühl und abweisend, bannen aber den Blick. Mit diesen Bildern im Kopf geht man in Zukunft etwas vorsichtiger vors Haus. (ath, Salzburger Nachrichten, 29.September 2007).

Dunkel ist die Decke, aber darunter liegt keiner mehr

Wer sich nicht vorzustellen vermag, wie die Welt aussehen wird, wenn der Mensch sie verlassen haben wird, dem kann der österreichische Fotograf Reinhart Mlineritsch Nachhilfe erteilen. Der Mensch war auf seinen Bildern da (und, um ehrlich zu sein: manchmal ist er es immer noch), hat sich in Mauern, Brücken, Straßen und Bahnhöfen manifestiert. Doch nun ist er fort – und im Augenblick seines Verschwindens müssen die von ihm hergestellten Dinge, auch und gerade die großen, mächtigen, ihren Weg zurück in die Natur angetreten haben. Reinhart Mlineritsch ist ein Fachmann für dieses Umschlagen, und seine große Spezialität besteht darin, ihn kurz nach dem Ereignis selbst festzuhalten, so dass man die vergangene Anwesenheit des Menschen immer noch spürt – was vor allem ein Effekt der Zentralperspektive ist, mit der dieser Fotograf äußerst offensiv umgeht. Gut hundert Bilder in Schwarz-weiß enthält der Band „Cover of Darkness”, und so schön sie sind – ein wenig unheimlich sind sie auch. (Süddeutsche Zeitung, 10. August 2007).

Wenn der Mensch verschwindet

Wenn man die Fotos von Reinhart Mlineritsch betrachtet, kommt man leicht ins Träumen. Wie Nachtgesichte kommen sie einem häufig vor, wie Ausschnittvergrößerungen einer vorbewussten Wirklichkeit, wie wir sie gemeinhin nur im Schlafe schauen. Dabei sind die Gegenstände auf den Bildern immer erkennbar und auch ganz real. Aber ob es nun am Fehlen von Menschen auf seinen Kompositionen liegt oder an einem seltsamen Ferngerücktsein durch Überhöhung und Isolierung von Details: Immer weiten sich seine Ansichten ins Surreale. Blätter und Bäume, Strand oder Wald, verlassene Straßen und Räume - sie wirken immer wie mit einer besonderen Bedeutung aufgeladen, wie Gedächtnisorte, symbolschwer und zeichenhaft. Man kommt sofort ins Meditieren, es wird einem kontemplativ zumute, wenn man in diesem Bildband blättert, obgleich vieles auch wirkt wie eine Bühnenansicht, was auch an der oftmals gewählten Guckkastensymmetrie liegt.

Mlineritsch wurde 1950 in Wien geboren, aber wie bei vielen Großstädtern scheint es auch bei ihm eher die Natur, der verlassene Landstrich zu sein, die seine Phantasie ansprechen. Aber gerade dieser Widerspruch kommt seinen hochkünstlerischen Arbeiten zugute: Noch der verlorenste Winkel ist bei Mlineritsch nämlich aufgeladen mit Dramatik. Nie gibt es Stillstand, immer ist auf den Bildern etwas los beziehungsweise man spürt den Nachhall erst kürzlich vergangener bedeutsamer Ereignisse. Vielleicht wird man daher auch so sehr an seine Träume erinnert. Auch diese bleiben einem ja nur im Gedächtnis, wenn sie ereignisreich waren. Nur wissen wir eben leider oft nicht mehr, um was für ein Ereignis es sich eigentlich gehandelt hat. Keine Frage: Es ist viel Geheimnis in Mlineritsch Dunkelheiten. (Tilman Krause, Die Welt, 14. Juli 2007).

Schwarz-Weiß und doch anders

Nur wenige Tage (bis 23.6.) zeigt die Galerie Fotohof Bilder aus dem neuen Fotoband "Cover of Darkness" des Salzburger Fotografen Reinhart Mlineritsch.

Der Friedhof erweist sich erst auf den zweiten Blick als verlassener Gastgarten, Tischplatten und Sitzflächen der Bänke sind abmontiert, nur die Betonfüße ragen T-förmig in die Luft. Vieler zweiter, manchmal dritter Blicke bedarf es bei den Schwarz-Weiß-Fotos von Reinhard Mlineritsch. Die Eishöhle ist eine Unterführung, die hundertmal benutzte Tiefgarage hat man auch ganz anders in Erinnerung. Fast schockierend die Serie von Selbstporträts, erst der direkte Vergleich mit dem anwesenden Künstler macht sicher.

Zwar hat Reinhard Mlineritsch sein prinzipielles Herangehen an die Fotografie nicht geändert, der abschließende Band seiner Trilogie ist trotzdem für einige Überraschungen gut. Waren Menschen bisher in erster Linie über die Spuren präsent, die sie auf der Welt hinterlassen, bietet "Cover of Darkness" verschiedene Porträts, die das feine Gespür für Kontraste ebenso beweisen wie die Bilder von Ruinen, Baustellen und Landschaften. Jedes Motiv ist für sich präzise in Szene gesetzt und überzeugt (Michael Russ, www.drehpunktkultur.at, 22.4.2007).

The World as Still-life

Pictures of the world are not always pictures of the overall visible world. They speak of the hidden things, overlooked situations, the edges of the existence, of this inconspicuous way of life.

Reinhart Mlineritsch is a photographer with love for this inconspicuousness; he discovers the unspectacular views, the half-dead stepped grass, the unattractive ponds. The architectures, that he is interested in, are not "buildings", but those that somehow became buildings without Intention: underpasses, abandoned houses, building sites with their lumps of waste material and the attractive views of material lying around on the grounds. He gives meaning to these "un-places" by discovering them for his photographs; he extracts them from anonymity and gives them revaluation, by seeing "dignity" in them and making them worthy for being pictured. He searches the bushes beside the roads and gives the structures of plants their own flair. In his strict black-and-white contrasts, he examines the edges of waters and outflows for sharp graphic elements and laminar grey tones; he gives dynamism and tension to the boredom of a stubble-field or a stockpile by making it rhythmic in horizontal surfaces with diagonal slopes. This view into the world of the small and hidden usually turns out as a series of still-lives. His world is deserted and quiet. His places remain unchanged since eternal times, as if they work against time. Sudden events don't fit them and they seem unaffected by the changes of a fast living society. His compositions are minutely calculated and intimately composed; he leaves nothing to coincidence or to momentary effects. And his habit to work straight through the night in his darkroom has become legendary: no prints, that he hasn't developed personally, controlled several times, if necessary, improved some marks and finally increased perfectly, leave his Studio.

Born in 1950 in Vienna/Austria the photographer approached photography as an autodidact and quietly created a convincing photographic oeuvre over the past 20 years. He feels obligated to a classical traditional type of documentary photography; for him it represents the counterweight to a flood of digital pictu­res and to a loud Propaganda of new technologies. (Margit Zuckriegl, IZ-Magazine No. 4 2006, Istanbul, Turkey).

Die Kunst des zweiten Blicks: Neue Fotografien von Reinhart Mlineritsch

Es liegt im Wesen der Fotografie, daß sie den abgebildeten Ausschnitt der Welt isoliert, ihn aus dem Zusammenhang einer Landschaft, eines architektonischen Ensembles, eines Ereignisses reißt. Doch fügt sie ihre Bilder auch wieder in neue Kontexte ein. Der Betrachter nimmt ein Foto stets in einem Rahmen wahr – dem einer Ausstellung, eines Werbetextes oder, wie das obige Foto, einer Zeitungsseite – und macht ihn so zu einem Mosaikstein in einem größeren Ganzen, das der Photograf nicht kannte.

Unser Foto trägt als Titel nur Entstehungszeit und Ort: „Trimmelkam, Oberösterreich, Austria, 2000“. Was zeigt es? Eine offenbar natürlich entstandene Struktur, eingeschlossene Luftblasen auf einer Eisfläche. Doch wie kann man sich die Licht-und-Schatten-Spiele dahinter erklären? Also doch eine - künstliche - Glaskonstruktion oder vielleicht beides: Eis auf einer Glasoberfläche? Solche Uneindeutigkeiten finden sich zahlreich im Werk des in Salzburg lebenden Fotokünstlers Reinhart Mlineritsch. Seine Motive sind vielfältig: Landschaftsaufnahmen finden sich ebenso wie Industrie- und Architekturfotografien, Naturstudien in extremer Nahaufnahme und verfremdete Detailstudien von Alltagsgegenständen. Doch was beim flüchtigen Hinschauen etüdenhaft und willkürlich scheint, offenbart auf den zweiten, fast bei jedem Bild nötigen Blick eine paradoxe Ästhetik: Gerade durch allergrößte Schärfe und Kontrastreichtum fällt der Gegenstand einer optischen Unschärferelation anheim. Die hügelige Landschaft aus der Vogelperspektive ist tatsächlich eine ausgelegte Kunststoffolie (oder eher eine erstarrte Lackoberfläche?); transparente Müllsäcke erscheinen als Gesteinsformationen.

In Analogie zu den stets leicht kommerzialisierbaren „Naturwundern“ – in einigen wunderbar ausgeleuchteten Aufnahmen von Höhlen und Grotten auch vertreten – müßte man bei Mlineritsch von „Kultur“ – oder besser noch „Zivilisationswundern“ sprechen: In geometrischen Mustern schillernde Plastikfolien, Baggerspuren in einer riesigen Baugrube, vegetativ wuchernde Kabelenden, Schläuche, Kettenglieder – was dem normalen, immer noch der Romantik verhafteten Blick als häßlich, als Verschandelung der Natur erscheinen muß, wird unter einer artifiziellen Schattenregie zum abstrakten Kunstwerk. In der direkten Gegenüberstellung von organisch Gewachsenem und Gemachtem – etwas von Eiszapfen-Stalaktiten und einem Wald aus Stützpfeilern im Rohbau – wird die Grenze zwischen Welt und Werk selbst zum Thema des Bildes. Mlineritsch zeigt, daß der Begriff einer Natur, die die Schönheit immer schon auf ihrer Seite hat, Folge einer Normierung der Wahrnehmung ist. Oder, in einer Urformel der Ästhetik: daß ein gelungenes Kunstwerk so zwingend wie die Natur selbst erscheint. (Frankfurter Allgemeine Zeitung, 6. Dezember 2003).

Wo nichts mehr wächst, ist es auch schön

Auf der Such nach Trost: Fotografien des höchst bemerkenswerten Autodidakten Reinhart Mlineritsch in der Galerie Pernkopf

Es müssen keine bedeutenden Gegenstände sein, die einer Fotografie Wert verleihen. So wie Dichter die Blumen am Wegesrand besingen, so kann das Auge des Fotografen mit forschendem Interesse auf den fahlen Sträuchern zwischen wild gelagertem Müll oder den letzten Grashalmen unter einer Brücke ruhen. Die Natur ist unermüdlich, wie arg sie auch der ebenfalls unermüdliche Mensch malträtiert. Dafür hat der österreichische Fotograf Reinhart Mlineritsch einen genauen Blick. Seit Jahren wandert er, wenn es seine Zeit erlaubt, durch Feld und Flur in der Heimat, Griechenland und Amerika, und gerade da, wo man normalerweise gar nicht erst aus dem Auto steigen würde, an trüben Tümpeln, auf Wiesen mit abgekipptem Bauschutt oder in trostlos baumfreien Landschaften, wird sein Interesse hellwach.

Doch während Umweltschützer die Verwüstung der natürlichen Umwelt laut beklagen, verliebt sich der Salzburger in den zähen Trotz der Pflanzen. Oder auch in die Schönheit weggeworfener Produkte. Zum einen bannt er vorgefundene Sinnbilder wie die in einem weggeworfenen Autoreifen gewachsene Pflanzengemeinschaft oder den spärlichen Bewuchs am Rand irgendwelcher Betonpfeiler.

Zum anderen entdeckt Mlineritsch auch da noch Schönes, wo nichts mehr wächst: in herumliegenden Rohren, aufgeschnittenen Kabeln, im Faltenwurf weggetaner Gummistreifen oder auf der schwarzen Folie, die über Erde gespannt ist. Daß er an einem vom Wetter oder von Insekten zerfressenen, noch standhaft im Wind schaukelndem Blatt nicht achtlos vorbeigehen kann, versteht sich dann beinahe wie von selbst.

Wer Wut über den Tag für Tag in der Natur angerichteten Schaden loswerden will, dürfte grelle Kontraste ausmalen, wer aber still trauert und sich an schönen Aspekten erfreut, wird zum Schwarzweißfilm greifen. Mlineritsch späht überall nach den von der Natur gebildeten Hell-Dunkel-Kontrasten, denen er in der Dunkelkammer zu magischer Intensität verhilft. Der Titel "Letzte Chance", der über seinem Hauptwerk steht, meint somit nicht allein die biologischen Kräfte, die sich nicht ersticken lassen, sondern auch die Schönheit, die mitten im Häßlichen aufleuchten kann, wenn man nur richtig hinzuschauen versteht.

Mit der gut dreißig Arbeiten umfassenden Auswahl stellt die Galerie Pernkopf, die vielleicht gerade der österreichischen Fotografie den Weg nach Berlin bahnen könnte, einen höchst bemerkenswerten Autodidakten vor. Mlineritsch, Jahrgang 1950, ist hauptberuflich in der Privatwirtschaft tätig, hat sich jedoch durch seinen eigenwilligen wie einleuchtenden Blickwinkel als Fotokünstler einen Namen gemacht.

Schon liegt ein umfangreicher Bildband vor, der ihn von verschiedenen Seiten vorstellt. Mehr noch als in der klug komponierten Ausstellung zeigt sich darin, daß er - was eher ein Vorzug ist - an seinem Stil arbeitet. Er reibt sich an der Zivilisation, wie auch die nicht so eigenständigen Architekturfotos beweisen, und sucht Trostpunkte um nicht dem Pessimismus zu verfallen. Im Interesse am Morbiden kann man leicht ein zutiefst österreichisches Motiv erkennen. Die mal in weiter Perspektive, vorzugsweise aber auch aus der Nähe betrachtete Landschaft wird zum Ort resignierender, aber klarsichtiger Freude. Im schrägen Abendlicht oder in der Morgensonne auf Ithaka fand Reinhart Mlineritsch in einer breiten Reifenspur im Sand wieder einmal ein malerisches Zeichen, das man so schnell nicht vergißt. hell leuchtend die eine, in Dunkel gehüllt die andere Seite dieses Stückchens Erde. Was immer der Mensch tut, er hinterläßt ein Zeugnis seines Seins. Darin kann die Fotografie, die sich dem Leben anvertraut, statt es inszenieren zu wollen, ihren Urstoff finden. (Hans Jörg Rother, Frankfurter Allgemeine Zeitung, Berlin, 18.4.2002)

Photoarbeiten 1990-2001

Der österreichische Fotograf Reinhart Mlineritsch, der gerade in der Galerie Johannes Faber in Wien in einer Ausstellung (zusammen mit Walker Evans!) gezeigt worden ist, führt uns mit seinen Fotografien aus den Jahren 1990-2001 in die Welt der Natur - und zeigt uns dabei immer wieder auch das, was inzwischen daraus geworden ist. Wobei sein Blick nicht anklagend ist, eher beschreibend, und manchmal auch melancholisch-tiefgründig-verklärend. Man muss halt die Welt auch nehmen, wie sie nun einmal ist, aber auch Plastikmüll im Wasser oder Betonpfeiler mit einer Autobahn in der Landschaft haben ihre Schönheit, oder bekommen sie von Mlineritsch verliehen. ...Die Fotos von Mlineritsch, Jahrgang 1950, sind vor allem im Land Salzburg, einige auch in Griechenland und in Amerika aufgenommen worden. Er ist zum ersten Mal in Berlin bzw. Deutschland zu sehen, eine Ausstellung in den USA ist für nächstes Jahr vereinbart. Von ihm liegt auch ein Bildband vor: "Wie ein Fremder", erschienen 1999 in der Edition Fotohof im Otto Müller Verlag in Salzburg. (brennpunkt, Magazin für Fotografie 2/2002).

Mondsee, Höribachhof: Foto und Holz

Ein Jahr lang fotografierte Reinhart Mlineritsch in der Landschaft rund um den Mondsee, in der neuen Ausstellung des Höribachhofes in St. Lorenz ist ein kleiner Teil davon zu sehen. Zudem zeigt Alois Lindenbauer Objekte mit Holz. 

Seine Fotografien sind von Klarheit, Tiefe und Brillanz geprägt. Reinhart Mlineritsch, 1950 in Wien geboren und seit 1979 in Salzburg, interessieren gleichermaßen Strukturen der Natur und der Landschaft wie deren Veränderungen durch die Zivilisation. Mlineritschs Fotografie fordert mehr heraus als bloß dokumentarischen Nachvollzug. (Kronen Zeitung, 15.8.2001).

Bilder der Perfektion und der Zerstörung

Reinhart Mlineritsch ist in minutiös komponierten Fotos der Schönheit der Natur auf der Spur. Und dem Hang des Menschen zur Destruktion.

Von Gisela Bartens

In weiterer Folge provozieren sie aber gerade dadurch Aufmerksamkeit. Stacheln an zum genauen beobachten und dieses nähere Betrachten stachelt wiederum den Wunsch an, die atmosphärischen Bilder in ihrer sich letztlich jeder eindimensionalen Festlegung entziehenden Qualität zu entschlüsseln.

Unter dem mehrdeutigen Gesamttitel "Wie ein Fremder" zeigt der 1950 in Wien geborene Salzburger Fotograf Arbeiten der Jahre von 1992 bis 1996. Es sind Bildfolgen, die sich sowohl der Natur in ihrem gewachsenen Sein widmen, sich aber auch der (meist leider zerstörerischen) Eingriffe in diese annehmen. Die Serientitel - etwa "Pflanzen", "Bodenschätze", "Plastik" - deuten die Bandbreite der Motive, die Mlineritsch geduldig erforscht, an.

Reinhart Mlineritschs Bilder sind, wie gesagt, die Feier von Schöpfungssensationen. Und sie sind kritische Bestandsaufnahme. Konkret auch einer Wohn- und Industriearchitektur (Serie "Architektur"), die dem Menschen als Wohn- oder Arbeitsstätten eigentlich dienen sollte, ihn aber sich selbst ebenso wie jeder Gemeinschaft entfremden kann. So gesehen, ist es folgerichtig, dass der Mensch in den Fotografien kaum, höchstens als isolierte Einzelfigur anwesend ist.

Die Überschrift von Bildern aus dem Mittelwesten der USA ist ironisches Programm: "Last Chance". Das Rasthaus zur letzten Chance - wie viele mag es geben davon im ehemaligen Wilden Westen? - , steht als Warnung im Raum, vermittelt aber auch Hoffnung.

Reinhart Mlineritsch. Fotogalerie im Retzhof bei Leibnitz. Bis 24. Jänner. Das Buch zur Ausstellung "Wie ein Fremder" ist in der Edition Fotohof erschienen. (Kleine Zeitung, 9.1.2001).

Poetische schwarz-weiße Foto-Zeugnisse der Schönheit von konstruktiven Strukturen in Natur und Architektur

Was laut einleitendem Essay von G. Amanshauser den antiken Griechen fehlgeschlagen ist, ist R. Mlineritsch in seinen Schwarz-Weiß-Fotos gelungen: dem aufblitzenden Schönen Ewigkeit zu verleihen. Wie ein Fremder geht der Fotograf auf Alltäglichkeiten zu und fördert durch das Herausheben des Kleinen, durch Sichtbarmachen von bizarren Formen poetische, aussagekräftige Schönheit zutage, die Aufmerksamkeit erzwingt. Unberührte Natur, wie sie sich in Gräsern, Zweigen und Blättern, in Steinen oder Wasser zeigt, Eingriffe des Menschen in seine Umwelt in Bergwerken und genuin menschliche Errungenschaften wie Plastik oder Architektur sind die "Rohstoffe" für eindringliche, meditative Blick-Punkte. Für die "intensive Zeit", wie M. Zuckriegl in ihren philosophischen Nachbemerkungen zum Wesen der Zeit und dem zwiespältigen Verhältnis Mensch - Natur den fotografischen Kunstwerken attestiert. Ein besinnlicher Genuss. (Christiana Ulz, Rezension des Österreichischen BibliotheksWerks).

Die Gabe, anders zu sehen

Kürzlich erschien in der Edition Fotohof der Bildband „Wie ein Fremder“ des Photokünstlers Reinhart Mlineritsch. Die Bildserien mit eigenwilliger Sicht auf Natur und Menschenwerk sind bis Ende Mai im Salzburg Airport ausgestellt. Die im 1. Stock des Flughafengebäudes eingerichtete Galerie bietet in der Achse vom Tower zum Gipfel des Untersberges an sich schon ein Beispiel für die Konfrontation des modernen Lebens mit den Urkräften, die unseren Planeten gestaltet haben. Reinhart Mlineritsch zielt in die gleiche Richtung. „Last Chance“ im amerikanischen Mittelwesten weist auf das Stadium hin, dass ein ödes, für industrielle Zwecke genütztes Gelände von der Natur vereinnahmt wird. Ein Silo und Holzhäuser spielen kaum eine Rolle; karge Vegetation und ein trüber Himmel beherrschen das Bild. In der Serie „Bodenschätze“ wird der Gedankengang über Natur und menschlichen Eingriff erweitert. Winzig nehmen sich eine Förderanlage und Traktoren in den Wellen des sandigen Bodens aus. Ein Tunnel und Stahlkonstruktionen im Schacht erscheinen gering gegenüber dem gewaltigen Gestein im Berg. Ganz aus der Nähe betrachtet Reinhart Mlineritsch „Pflanzen“, die Struktur von Blüten und Blättern. Er dringt durch dichtes Gestrüpp und entdeckt in Wiese und Wald wunderbare Ornamente. Die Störung durch „Plastik“ und anderen Abfall gehört zu den mit der Kamera unerbittlich anvisierten Konfliktstoffen. Den Begriff „Versunken“ deutet Mlineritsch in der Spiegelung im Wasser, mit im Schnee versinkendem Wald. Zu den Schwarz-Weiß-Aufnahmen ohne Titel ist nur der Ort des Motivs angegeben. Frei bleibt die Assoziation zur eigenen Erfahrung, der Spielraum, in veränderter Sichtweise über ein anderes Weltbild nachzudenken. (Salzburger Volksblatt, 10.4.2000).  

Wie ein Fremder

Nach dem Betrachten der Fotos von Reinhart Mlineritsch ist die Welt nicht mehr wie sie vorher war. Soviel ist sicher. Was macht den Künstler nun so einzigartig. Es ist seine eindrucksvolle Fähigkeit, selbst den Verfall zu poetisieren. Auf dem einen Foto glauben Sie Gold zu sehen - es ist aber nur Schlamm. Achtlos weggeworfene Autoreifen wirken plötzlich ästhetisch. Nicht dass der Künstler dazu auffordern möchte ihm Motive für seine Arbeit zu liefern. Er begleitet, dokumentiert und drängt nicht den Menschen in den Vordergrund. Es sind die Veränderungen durch den Menschen, die er festhält. Mit manchmal derart archaischen Bildern, dass dem Betrachter der Atem stockt. Achtlos im Wald liegende Betonringe wirken antik, ein kleines Pflanzerl erstrahlt auf dem Foto wie eine wunderschöne Orchidee. So ist es auch die Perfektion, die ihn antreibt. Hier wird nicht geknipst, entwickelt und aufgehängt. Seine Kunstwerke entstehen in stundenlanger Arbeit. Sein künstlerisches Schaffen setzt sich dann in der Dunkelkammer fort. ,,Das Entwickeln ist wie Malen" erzählt Mlineritsch. Und wer seine Arbeiten sieht, der glaubt es... (Salzburger Nachrichten, 29.3.2000).  

Badische Zeitung

Wie schön auch Hässliches sein kann: Der Salzburger Fotograf Reinhart Mlineritsch sieht die Welt mit den Augen eines Fremden und stolpert dabei über gewöhnliche Dinge, die sonst keinem Fotografen einen Film wert wären. Sein Bildband „Wie ein Fremder“ ist im Salzburger Otto Müller Verlag erschienen. (Badische Zeitung, 8.1.2000).  

Welt als Geheimnis

Ob er die Klassiker kennt, wissen wir nicht. Ob er Lee Friedlanders ,,Factory Valleys" gesehen und studiert oder Imogen Cunninghams Blumenstills verinnerlicht hat, ob ihm Namen wie Evans oder Strand oder Alfred Ehrhardt etwas sagen, muss als Frage offen bleiben. Der dürftige Klappentext weiß lediglich zu berichten, dass Reinhart Mlineritsch 1950 in Wien geboren wurde, in Salzburg lebt, hauptberuflich in der Industrie tätig ist und sich - quasi nach Feierabend - am Salzburg College fotografisch fortgebildet hat. Dass er hier mit den Großen der Fotografie Bekanntschaft gemacht hat, dürfen wir vermuten. Die Bildbeispiele in dem exzellent gedruckten Band sprechen jedenfalls dafür. Womit nicht gesagt sein soll, dass Mlineritsch sich lediglich bei Vorbildern verschiedenster Couleur bedienen würde, fernöstliche Kamerameister mit ihrer meditativen Low-key-Ästhetik eingeschlossen. Mlineritsch, kein Zweifel, hat gelernt. Aber erweiß das Gelernte in eigene und durchaus originelle Bilder umzuschlüsseln. lndustrieanlagen, aber auch unberührte Gebirgsformationen, Flusslandschaften, aber auch Fabrikhallen, Pflanzenstudien oder lnterieurs - so ließen sich die Sujets des Österreichers definieren. In handwerklich makellosen Studien nähert er sich dem Unberührten und Geformten, dem Statischen und dem Bewegten. Mal geht er dicht heran, mal zieht er die Totale vor. Dass die durchweg schwarzweißen Aufnahmen in dem Band nur vage einer thematischen Ordnung unterworfen wurden, zeigt: Hier geht es nicht um Inhalte, sondern um Formen, um Oberflächen und Strukturen. Und den Versuch, in einer Welt der permanenten Reize den stillen Dingen ein Geheimnis zu entlocken. (Photo Technik International, Nr. 6/99).

Feine Fotos

Mlinertsch´s Bilder - Fotografie pur
"Wie ein Fremder" schaut der Salzburger Fotograf Reinhart Mlineritsch durch seine Kamera auf Natur, Architektur, Landschaften, Schönheiten, Maschinen, Zerstörungen. Wer so schaut, der sieht die Strukturen und Geschichten hinter dem Alltäglichen, der führt zu Entdeckungen dort, wo man glaubt, täglich hinzusehen. Reinhard Mlineritsch ästhetisiert sein Schauen durch höchst artifizielle Großformat-Schwarzweiß-Fotografie, die die Ruhe und Abgerücktheit seiner Motive noch betont. "Wie ein Fremder" ist auch der Titel des jüngsten Mlineritsch-Buches, erschienen in der Fotohof-Edition bei Otto Müller, ergänzt durch Texte von Gerhard Amanshauser und Margit Zuckriegl. (Salzburger Stadtleben, Oktober 1999).

Beispiele von einem Künstler, der das viel genauere Sehen lehren kann

Die Leistungen der Zivilisation sind großartig und überziehen weite Teile der Welt, so dass die Regionen unberührter Natur immer kleiner werden. Dann aber gibt es Momente - wie etwa schwere Erdbeben - und die menschlichen Kühnheiten erscheinen gegenüber dem Wirken der Natur als nichtig. An Zusammenhänge dieser Art erinnern die 87 Fotografien von Reinhart Mlineritsch aus den Jahren 1992-1998, die jetzt als ein großformatiges Buch der Edition Fotohof im Verlag Otto Müller, Salzburg, unter dem Titel ,“Wie ein Fremder“ erschienen sind (Ln., 95 Seiten, S 448,-). Mlineritschs Aufmerksamkeit richtet sich auf Naturphänomene, die wir als eindrucksvoll bezeichnen, weil sie den Einfallsreichtum einer höheren Macht zu belegen scheinen. Er kontrastiert sie mit fragwürdigen Errungenschaften der Zivilisation, die meist in einem Zustand des Zerfalls gezeigt werden. - Gerhard Amanshauser hat einen poetischen Text beigesteuert, Margit Zuckriegl einen Kommentar zu Mlineritschs Arbeit. (Salzburger Nachrichten 25.9.1999).  

Salzburger Volkszeitung

In der Edition Fotohof des Otto-Müller-Verlages erschien jüngst ein beeindruckender Bildband mit dem Titel „Wie ein Fremder". Der in Wien geborene, seit 1979 in Salzburg lebende Fotograf Reinhart Mlineritsch hat in diesem Band Schwarz-Weiß-Aufnahmen aus den letzten zehn Jahren zusammengefasst, die in Österreich, Griechenland und den USA entstanden sind. Noch bis 24. Oktober sind die Fotografien außerdem in einer Sonderausstellung des Dr.Robert-Gerlich-Museums in Burghausen zu sehen. Glückliche Zeitgenossen können derzeit womöglich noch ihre Zehen in das von Mlineritsch abgebildete Wasser des griechischen Meeres bei ,,Lefki" (Bild) stecken. Neben den mythischen Bildern rund um Erscheinungsformen des Wassers zeigt Mlineritsch aber auch Pflanzenformen, Architektur oder Eingriffe des Menschen in die Natur unter dem Zyklus-Titel „Bodenschätze". (Salzburger Volkszeitung, 15.9.1999).

Süddeutsche Zeitung

Von Salzburg nach Colorado führt uns der junge Fotograf Reinhart Mlineritsch, in den Jahren 1992-1998, zwischen Natur (Ornament) und Gesellschaft (Staffage): hier eine Salzburger Version vom Leben als Versuchsanordnung. Wie ein Fremder heißt sein Foto-Buch, erschienen in der schönen Edition Fotohof des Otto Müller Verlages (Salzburg 1999, Texte von Gerhard Amanshauser, Margit Zuckriegl, 96 S.), wo alle unterkommen, vom Newcomer bis zum Star wie Inge Morath. (Süddeutsche Zeitung Nr. 192, 21.8.1999).

Verfall mit Ausblick

Die Fotografie, wie wenige Künste ein Kind der Moderne, kann noch auf keine lange ikonographische Tradition zurückblicken. Aus dem Geist des Dokumentationsbedürfnisses geboren, war ihre Aufgabe zunächst, festzuhalten, was ist, besser noch: was wird, was im Begriff zu entstehen ist. Nicht dem Krimkrieg, und Dokumentationen des historischen Stadtumbaus in Wien und Paris, also Arbeiten aus den fünfziger Jahren des 19. Jahrhunderts, zu den Klassikern der Fotografie. Erst in diesem Jahrhundert begann sich bei Fotografen die Bindung ans Zukünftige, Zukunftsverheißende zu lockern. Die ästhetische Moderne in ihrer ganzen Vielfalt hielt Einzug. An zentraler Stelle die Ästhetik des Hässlichen, die Ästhetik des Verfalls. In unvergleichlicher Weise hat sich in letzter Zeit der österreichische Fotograf Reinhart Mlineritsch hervorgetan als jemand, der nun wiederum das Hässliche unserer Städte und Industrieregionen zu poetisieren vermag. In der nebenstehenden Aufnahme wird solchermaßen ein Betontunnel zur malerischen Gewaltkulisse mit Ausblick. Wer mehr von Reinhart Mlineritsch sehen will, ist gut beraten, sich seinen soeben erschienenen Bildband anzuschaffen. Verfall, nicht beschönigt; aber verschönt. (Die Welt, 21.8.1999).  

Der Blick aufs Äußere lässt das Innerste der Welt hervortreten

Ein gutes Foto läßt an einen Bergwerksstollen denken. Es öffnet dem Auge das Innere unserer Welt, legt Schichten frei, die lange verborgen waren, und schürft nach Reichtümern, die sich niemand auf den ersten Blick erträumt hätte. So arbeitet der österreichische Fotograf Reinhart Mlineritsch auf seinem Bild von den Raupenspuren im Sand der Insel lthaka. Die Kettenspuren sind als Ensemble von Gegensätzen lesbar: Fragilität und Gewalt, Sandhaufen und Hochgebirge, Licht und Schatten, Mensch und Natur. Das Bild ist Teil des Zyklus „Bodenschätze“, der in einem der schönsten neueren Fotobände enthalten ist: „Wie ein Fremder“ versammelt mehr als siebzig Arbeiten Mlineritschs aus den Jahren 1992 bis 1998. Entstanden sind sie überwiegend im Salzburger Land, bisweilen auch auf griechischen Inseln oder in Amerika. Doch Mlineritsch betreibt keine Reisefotografie. Sein Felsprofil aus der Kitzlochklamm ist eine nahezu abstrakte Form, deren teeriges Schwarz mit den gleißenden Lichtblitzen auf wundervolle Weise im Buch reproduziert worden ist. Gleiches gilt für die in Schärfe, Kontrast und Dreidimensionalität wie Rastermikroskopaufnahmen wirkenden Pflanzenfotografien. Die Kunst der Lichtinszenierung ist auf diesen Bildern zur Vollendung gebracht: Die unwirkliche Schönheit, die zerknüllte, verbrannte oder ausgespannte Plastikfolien in Mlineritschs Aufnahmen entwickeln, versöhnt mit der aseptisch-perfekten Kühle, die seinen Aufnahmen aus Colorado anhaftet. Diese Motive haben durch Ansel Adams bereits einen so überzeugenden Dokumentaristen gefunden, daß man einen abermaligen Versuch, zudem in Schwarzweiß, nicht mehr als Gewinn empfindet. Doch in der unfaßbar filigranen Eisschicht auf dem Wallersee, in den Schneewehen im Weißpriachtal, die Mlineritsch wie einen dünnen Morgennebel fotografiert hat, oder dem Schattenraster über einer Zufahrt in Oberalm entdeckt der Fotograf jeweils eine optische Bonanza. Diese Trouvaillen leben vor allem durch den Kontrast, den der Übergang von einer Struktur auf eine andere ergibt und Mlineritsch entdeckt sie mit solch sicherem Blick daß man nur staunen kann über diesen Bergmann der Fotografie der seine Objekte mit einer Delikatesse angeht, die eher an einen Archäologen denken läßt der unmittelbar an der Fundstelle nur noch mit feinsten Instrumenten arbeiten darf. (Frankfurter Allgemeine Zeitung, 21.8.1999).  

Annäherung an Österreichs Fotokunst

In einer Doppelausstellung spannt das Dr.-Robert-Gerlich-Museum zwei gegensätzliche österreichische Fotografen zusammen. Ab 15. August stellt das Haus der Fotografie in Zusammenarbeit mit dem Salzburger Rupertinum Bilder von Franz Hubmann und Reinhart Mlineritsch vor.

Sonderausstellung von Franz Hubmann und Reinhart Mlineritsch im Fotomuseum eröffnet.

...Einen anderen Ansatz wählte dagegen Reinhart Mlineritsch: „Auf meinen Bildern sind kaum Menschen zu sehen, und wenn doch, dann bestimmt keine bekannten Persönlichkeiten“, sagt der Fotograf und beschreibt ruhig den Gegensatz zu (Franz) Hubmanns Aufnahmen. Mlineritschs Bilder zeigen oftmals eine Ästhetisierung ,der Wirklichkeit: Plastikmüll am Strand von Griechenland oder Stromkabel auf einer Baustelle werden auf seinen Fotografien so dargestellt, dass man sie als Kunstwerke betiteln könnte. Seine Umwelt und das, was der Mensch mit dieser Umwelt anstellt, sind seine Hauptthemen. Viele Nächte verbringt der Künstler in der Dunkelkammer und bearbeitet die Bilder nach seinen künstlerischen Vorstellungen. Mlineritsch: „Es soll immer ein Geheimnis in meinen Bildern bleiben. Was schwarz ist, kann in Wirklichkeit auch weiß sein.“ Die Veränderungen seiner Bilder erkennt der Betrachter oftmals erst auf den zweiten Blick und genau darin besteht die Kunst des Fotografen. Für diese wirklich sehenswerte Sonderausstellung hat das Haus der Fotografie zwei unterschiedliche Künstlercharaktere ausgesucht. Hier treffen sich Alt und Jung, laut und leise, Mensch und Umwelt zu einer spannenden Auseinandersetzung mit der Fotografie. (Burghauser Anzeiger, 17.8.1999).

Der Blick von weither

Wie ein Fremder lässt der aus Niederösterreich gebürtige Fotograf Reinhart Mlineritsch seinen Blick auf Pflanzen, Architektur, Wasser und vom Bergbau gezeichnete Landschaft ruhen. Scharfe, großformatige Schwarzweiß-Fotos, eine wahre Augenweide in den Überfluten des Technicolor, zeigen Plastikfetzen im Wasser treibend, Kanalrohre, Autoreifen die aussehen wie das Auge eines subterranen Ungeheuers, und nichts davon ist aufgesetzt trostlos, sondern spannend... (Der Standard, 14.8.1999).